編者序／獨步文化社長陳蕙慧
獨步嚴選！ 「好看」、「必看」的日本推理六十作

二○○二年盛夏，滿腔熱情地前往日本拜訪幾家推理重鎮出版社，還來不及說明此番在台灣重振日本推理小說閱讀的構想和計畫，得到的是意料中又意料外的冷淡且客氣的回應：「台灣人會喜歡日本推理嗎？不是歐美推理比較盛行嗎？」「我們和台灣出版社版權交易也有十多年了，這個類型乏人問津啊。現在還有市場嗎？」「何況台灣早期做的推理小說，說實在的，品質上稍稍令人……」（果然是日本人，臉上堆著「別談了」的笑，吐出來的用詞也只是「稍稍」的程度哩）。

後來的一年裡，經過不斷地誠懇說服，總算分別從講談社、作家經紀公司那裡拿到了宮部美幸、東野圭吾的版權，開啟了商周「日本推理名家傑作選」的經營。二○○四年台北國際書展宮部的《魔術的耳語》和東野的《惡意》在銷售上和評價上大放異彩，前來參展的日本出版社也終於理解這斷層多年的類型，在台灣不但有固定的讀者引頸期盼新書的出版，同時也有長線深耕的強大潛力了。

誰也沒想到二○○五年日本各大出版社來台北國際書展設攤參展時，每一家台灣出版社進門開口的第一句話就是「我們想出推理小說」！

於是乎台灣的日本推理熱在二○○五年下半年起全面延燒了，這樣的盛況從網路上時有所聞的抱怨：「為什麼這麼多出版社競相推出這麼多的日本推理小說，真的這麼好看嗎？到底哪裡好看呢？」「戰前派、社會派、本格派、新本格派、無法歸類派，日本一百一十年的推理發展，竟然在這一年多被片面地、單點式地同時引進了，究竟要從何看起啊？」「出書量太多了，看也看不完！如果有人推薦哪些書單好看就好了！」

這就是獨步文化這本《謎詭》出版的來由！這本入門書就是要獻給那些原本不看日本推理但開始對這個文類感興趣，或剛踏進門一小段時間卻被現有出版品的五花八門給嚇得裹足不前的讀者稍解迷惑的。

獨步文化做為在台灣的「日本推理專業出版社」為最高目標的使命與情懷下，期能在大量混雜了日本推理發展百年間各主流、支系的小說出版的現況下，以簡單清楚的架構，淺顯易懂的文字介紹，讓讀者對此一文類的起源和傳承發散有一較清晰的概念，並從中獲得相關資訊，且得到關於「好看」或「必看」書單的推薦。

為此，我們邀請長期以來熱愛這個文類、並深入研讀、撰寫評介、甚或從事創作，在推理迷心目中具有發言權的代表人物凌澈、遊唱、曲辰、筱森、希映，共同規劃這本「認識日本推理，理解其脈絡及魅力」的入門書，提供讀者在選書時的參考與閱讀時的對照，並且充分享受到閱讀日本推理小說及與同好討論的無上樂趣！

但話又說回來，所謂「好看」與「必看」，雖然希望盡量做到客觀，但必然有個人主觀認定上的偏狹，這一點倒是請讀者多多擔待。

至於六十本書單是如何評選出來的呢？編輯委員的綜合意見如下：
以「閱讀的樂趣」為出發點，也就是選擇的標準在於是不是「好看的故事」。希望以一般讀者的角度會覺得好看，而不單純是推理迷認為的好看。例如有些推理小說故事過於沉悶，即使開頭設計有趣、結局創意驚人，對一般人而言這可能就不是一本好看的小說。

「好看」的標準
此一標準是給編輯委員選書時容易聚焦，而不是絕對一味地推給讀者必要接受的。它的定義為：
一、 故事一開頭夠不夠吸引人（破題的魅力）
二、 結局是否有創意、具有意外性（這關乎吸引人看下一本的動力）
三、 謎團必須至少達到引人入勝的低標。（若是編輯委員基於某本書的謎團而推薦，這個謎團必須非常特別、有趣）
四、 不過度詭計取向（就是不會整篇故事只是為了造就那個詭計）
五、 看完之後有沒有回味之感、以後會不會想再讓你翻第二次
六、懸疑度、沉迷度、緊湊度、人物刻劃、邏輯等等為輔，接受特例提案。

在策劃本書的過程中，歷經無數次的編輯會議，也曾為彼此的理念爭執過，但無論顧問、寫手、編輯，大家的目標始終堅定：讓更多的人體會到日本推理小說的魅力，並因此而豐富了他們的生命。比較遺憾的是，此次選書的書單有些在台灣尚未出版，有些則只有舊版本，有些即使有舊版本但現在已絕版了，但這就是獨步文化與喜好這一文類的讀者未來努力的方向——我們要細心呵護這塊園地，使它穩定茁壯成長，陸續出版好看的書，讓這片花園生氣盎然，綠意燦爛。